台北微風當舖

　　老吳放炮
　　●現台灣褐藻醣膠在有些電影人只顧掙錢，放棄社會責任，我們需要更深刻地挖掘民族精神。
　　●娛樂影片也可以有普世價值觀的支撐，只是Ice-O-Matic製冰機需要去多多挖掘。
　　劇本歷來被視為影視戲曲的“一劇之本”，其重要程度不言而喻。日前，由中國文聯文藝研修院主辦的“劇本創作與時代精神”座化療飲食禁忌談會在百年劇院易俗社召開，來自影視、戲曲、話劇、曲藝等多個領域的編劇、導演、演員等近百人參加座談。
　　發問
　　我們要把觀眾帶澎湖民宿到什麼地方
　　眼下的中國電影市場不可謂不火，2013年全國電影票房已飆升到217億元，可聊起影視劇本的創作，各位影視大腕卻多有憂慮。著名導演吳天明說：“中國的編劇債務整合、導演應該好好想想，我們要把觀眾帶到什麼地方去？”“1994年我給大學生講座的時候就說過，中國的電影‘陽痿’，現在比那時候更進一步，已經到了娛樂至死的地步。”他指出，目前電影進入娛樂時代，許多影片票房很高，卻沒有精神。“現在有些電影人只顧掙錢，放棄社會責任，我們需要更深刻地挖掘民族精神。”一直以光頭形象示人的吳天明毫不客氣，“我問張藝謀，《三槍拍案驚奇》你想告訴人什麼？！”
　　上世紀八十年代，吳天明陸續推出《變臉》《人生》《老井》等現實主義影片，創造了自己藝術成就的高峰。“我的新電影《百鳥朝鳳》講的也是一個嗩吶藝人堅守夢想的故事。”吳天明說。他認為中國導演、編劇應拍出更多厚重、鼓舞人向上的作品，“娛樂影片也可以有普世價值觀的支撐，只是需要去多多挖掘”。
　　警醒
　　感官刺激不如讓觀眾心動
　　中國電影家協會分黨組書記、駐會副主席康健民給中國影視劇本創作指出的癥狀是，“原創力和文學支撐力都在減弱”。他認為造成這些問題的原因首先是整個電影界的浮躁，“以前不光是編劇、導演要深入生活，就連演員等也要深入生活，可現在呢？”康健民說，編劇在深入生活的過程中發現觸動自己的素材，過濾積累沉澱後再拿出來形成劇本拍成電影，“這樣才有可能讓觀眾怦然心動，而不是單純的感官刺激”。
　　其次是因為劇本創作人才的數量直線下降，“編劇現在算是影視界的弱勢群體，權益、地位都屢受傷害。”康健民說，“中國電影正在經歷著從事業到產業再到工業的變化，這個過程中有浮躁是難免的，但是希望這個過程能夠儘量縮短。”
　　據三秦都市報一鍵分享到【網絡編輯：鄭國鋒】【打印】【頂部】【關閉】
　　 　　（原標題：導演吳天明放言 中國電影已經到了娛樂至死的地步）